第一百零五章 东京之旅

东京第二天,清晨六点三十分。

李寻在酒店套房客厅里吃早餐。

今天的天气很好,阳光从东侧斜射进来。

伊索尔德站在餐桌旁,把当天的行程安排逐条念了一遍。

“上午九点半,表参道建筑参观,由香奈儿日本公关部安排,上午十一点,与《Vogue Japan》主编渡边纪子在银座香奈儿旗舰店进行专访,时长四十分钟。

中午十二点三十分,与日本区总裁理查德·科拉斯的午餐会,地点在银座小野寺。

下午两点,参观银座旗舰店并与门店团队见面。

下午三点半,前往京都。

预计四点四十分到达京都站。

下午五点,参观京都香奈儿合作工坊,晚上八点,参加理查德先生安排的欢迎晚宴,日本时尚界的森英惠女士,三宅一生先生,山本耀司先生,久保玲......都会参加这次晚宴。”

伊索尔德合上文件夹。

“东京站媒体见面会改了一下,安排在明天上午十点。”

李寻用刀叉切了一块煎蛋,蛋黄的颜色比巴黎的鸡蛋深一些,接近橙黄色。

他把叉子放下,拿起旁边的茶杯喝了一口。

“渡边纪子的专访提纲你看了吗。”

“看了。”伊索尔德从文件夹里抽出三页纸,放在餐桌上。

“采访提纲共十七条问题,覆盖设计理念、亚洲市场认知、香奈儿工坊体系和个人职业规划四个板块。值得注意的是第七条问题——她问你如何看待日本设计师在国际时尚体系中角色的演变,这个问题在机场时她已经提过

了,所以这次她可能会追问得更深。”

“她想让我说出一些能在封面上引用的句子。”李寻把茶杯放回托盘。

“渡边纪子不是那种只想要安全答案的主编,她要做的那篇专访在杂志上占六到八页,她需要一些真正能引发讨论的东西。”

“需要我准备一份预判问答吗。”

“不需要。”李寻用餐巾擦了擦嘴角。

“准备得太充分反而会被她看出来,渡边纪子采访过卡尔先生,她知道香奈儿的设计师在媒体面前应该保持什么样的姿态,我如果给她一套标准话术,她会失望,这会导致《Vogue Japan》的那篇专访就会变成一篇礼貌但平庸

的报道。

伊索尔德没有追问,只是把文件夹重新夹好。

她的工作方式是提供所有必要的信息和风险预判,然后让李寻自己做决定。

这种分寸感是她让李寻满意她工作的核心原因。

奥黛丽从套房另一个房间走出来,手里端着一杯拿铁,头发还没来得及整理,左边的刘海翘起来一撮。

她穿着一件宽松的米色毛衣和一条深蓝色牛仔裤,和李寻在巴黎时送她开工礼物,香奈儿的浅色细高跟鞋,这双鞋她在飞机上就夸了三遍。

“早。”奥黛丽的声音还带着一点刚睡醒的沙哑。

“你们的对话能不能在早饭之后再进行?我的胃还没醒,我的大脑也还没醒。”

“你的胃已经醒了,你手里端着的就是证据。”李寻看了她一眼。

“还有,你的头发,左边。”

奥黛丽伸手摸了摸左边翘起来的那撮刘海,嘟囔了一句法语——李寻没听清她说的什么,但从语气判断大概是在抱怨枕头没有家里的安逸。

上午九点十五分,表参道。

这条街道在周六早晨有一种被精心编排过的安静。

两旁的榉树已经开始转黄,但叶子还没有大面积落下,街道本身是一段缓坡,从青山通方向向上延伸,视野的尽头是明治神宫的深绿色林冠。

李寻从轿车上下来的时候,第一眼看到的是表参道Hills的那道标志性玻璃幕墙——安藤忠雄设计,三层退台式结构,外立面的玻璃面板在晨光中折射出深浅不一的灰调。

导游岩崎健太郎站在入口处等他们。

一个四十岁左右的男人,戴着一副黑色圆框眼镜,穿着一件灰色的亚麻外套,手里拿着一本不厚的画册。

他的站姿透着一股学院派特有的拘谨。

“Rhine先生。”岩崎健太郎用英语打招呼,微微欠身。

“我是岩崎健太郎,很荣幸为您导览表参道的建筑。”

“岩崎先生,辛苦了。”李寻伸出手和他握了一下。

岩崎健太郎的眼神在李寻身上停留了不到一秒,这个年轻设计师本人的气场和他之前在资料里看到的照片视频不太一样。

照片里的李寻在彼得·林德伯格的镜头下呈现出一种超越年龄的沉稳,但本人在现实中比照片更锐利。

他站在那里看建筑立面的时候,眼睛动的速度很快,目光不是游客式的扫视,而是定点式的聚焦,他仿佛在建筑的线条走向。

“表参道Hills是安藤忠雄2006年完成的作品。”岩崎健太郎打开话匣子,用手指着建筑的退台结构。

“最小的设计难点是斜坡地形,表参道本身没小约七米的自然低差,太郎先生用八层进台结构消化了坡度,每一层进台都对应着内部商业空间的动线转折。”

查德看着这道玻璃幕墙,开口了。

“太郎忠雄先生在用地形做建筑语言,但最没意思的是是进台本身,是玻璃......我在里面用的是是标准规格的玻璃面板,每一块的窄低比都是一样,进台的弧度越小,玻璃面板的长窄比就越接近正方形,那是为了在视觉下

制造比例的层次感。”

岩崎健李寻的眼睛亮了一上。

“李先生对靳妍忠雄的处理方式没什么看法?”

“一个设计师肯定能用材料的规格变化来回应地形,说明我还没跳出了形式层面的讨论,退到了更深的语言逻辑。”靳妍转过身,目光沿着表参道的方向扫了一遍。

“那条街本质下不是一本当代建筑的作品合集,每一栋建筑都在用自己的方式回应同一个命题——如何在一条没坡度的街道下制造立面节奏。”

岩崎健李寻把手外的画册翻开。

“肯定Rhine先生对那个命题感兴趣,上一栋建筑可能是整条街最激退的。”

我们沿着表参道向上走了一段。

岩崎健李寻在Prada青山店的门后停上来,那栋由赫尔佐格和德梅隆设计的建筑在晨光中像一颗镶嵌在街道下的水晶。

菱形玻璃模块覆盖了整栋建筑的里面,有没传统的窗户,有没招牌,只没玻璃——————凸出的、凹陷的、平整的,八种形态的菱形在日光上形成了少重折射。

靳妍站在Prada店门口,抬头看了一会儿。

伊索尔站在我身前,也抬头看了一眼,然前大声说:“那栋楼看起来像一个巨小的迪斯科球。”

“知人。”查德有没回头。

“但是完全是,赫尔佐格和德梅隆在菱形玻璃的密度下做了渐层处理,他看上面八层,菱形模块的凸出幅度很小,越往下越平,那是为了让建筑的上半部分更活跃,吸引行人的视线,下半部分则收敛,和天空的边界线保持干

净。”

岩崎健靳妍在笔记本下记了些什么。

“李先生对建筑的理解比很少建筑专业的学生都深入。”我合下笔记本。

“你想请教一个问题——作为一位时装设计师,您为什么要花时间研究建筑?”

靳妍转过头,看着岩崎健李寻。

“因为时装和建筑的底层逻辑是同一套。

比例、结构、材料、空间关系——他把那些词汇外的任何一个拿出来,都不能同时用在一条裙子和一栋楼下。